《入殓师》的监制是中泽敏明。这位著名电影人曾监制过奥斯卡最佳外语片《夜雨》, 以及《东京沉没》等一系列知名电影。本木雅弘就是找上了他, 然后由他帮忙找了小山薰堂做编剧, 才有了《入殓师》这部戏的投拍。
日韩跟好莱坞的制度类似，由制片人统筹电影的筹备工作。大到谁来做导演、找什么公司发行电影、联络投资方和赞助商、寻找合适的拍摄地点，小到剧组的每一笔资金要如何分配, 都是制片人的工作。因此拥有一个优秀的制片人, 对电影十分重要。
金恩和在《入殓师》剧组亲眼见识过了中泽敏明的能力和人脉后，很希望能由这位大神来做《维荣的妻子》的制片人。但是她并不打算效仿本木雅弘直接找上他。
金恩和想先去找剧本。
她不能跟本木雅弘比。本木雅弘本身家世不俗，后来入赘的内田家在日本娱乐圈更是十分有影响力。岳父是摇滚音乐家内田裕也, 岳母是实力派演员树木希林。他自己年轻时是红极一时的偶像，做演员也很成功。像他这样在日本很有分量的演员可以只有一个想法就找中泽敏明拍电影。金恩和是不行的。
而且《维荣的妻子》原著是一篇只有一万多字的短篇, 情节简略。想要搬上大银幕一定要大能剧作家费心撰写剧本，尤其需要精通太宰治的其他作品，还需要对日本战后那个特殊的时代有一定了解。没有一个能打动人的剧本, 她凭什么说服中泽敏明出面监制？
现在摆在金恩和面前的困难是，她在日本的电影圈还没能混熟。所以她独辟蹊径, 准备从研究室的前辈和同学那里打听消息。就在她一筹莫展的时候, 她忽然收到了导师的召唤。
别所直树是太宰治的学生，年纪已经非常大了。所以虽然研究室挂在他的名下, 他却已经不常出面亲自带学生。金恩和平时见到自家导师的机会不多，猜不到导师叫自己来的目的。
谁知别所直树见到金恩和，开门见山地问她：“听说你在打听剧作家？想要改编《维荣的妻子》？”
金恩和马上点头, 认真地说：“是的, 我很喜欢这部作品, 希望能演大谷夫人。但是这部作品改编起来难度太高，我想找个有能力改编的剧作家。”
别所直树听完，点了点头，干脆地说：“不用找了，我知道有一个人四年前就开始试着改编《维荣的妻子》。你直接去找一个名叫田中阳造的剧作家就行。”
别所直树的指点，让金恩和少走了很多弯路。因为田中阳造的剧本快要完成了。这位田中阳造先生，早年曾与铃木清太郎等一群电影大师组成剧本创作俱乐部，使用共同笔名“具流八郎”。在日本剧作家的资历名望非常高。等他新剧本的消息出来，还能轮到金恩和吗？
金恩和在了解过他生平后，有种“这才是最理想的改编人选啊！”的感觉。因为《维荣的妻子》的背景是战后日本，那是个混乱的时代。国家千疮百孔，旧有的社会风俗和道德观念坍塌，到处弥漫着悲观的气氛。男人们面对不确定的未来，内心迷茫找不到方向。而女人们却在这种时候表现出非凡的忍耐力，适应时代的变迁，坚强而努力的活下去。
田中阳造生于1939年，刚好是从那个时代成长起来的。年轻时候的经历往往会影响人的一生，尤其是对于从事文学创作的人，他们几乎都有“童年情节”。田中阳造也不例外。他以《维荣的妻子》为故事主干，融入了《回忆》、《樱桃》、《灯笼》、《蟋蟀》等多部太宰治的作品元素，试图还原出战后日本的时代风貌。
金恩和虽然现在还没有看过他写的剧本，但是已经对对方充满了信心。她直接带着别所直树的引荐找到了田中阳造。
田中阳造听说了她的来意，惊讶地感叹：“居然连这个都打听到了，看来金桑是真的费了很多功夫。”
他沉吟了一会儿，这个年近七十的剧作家意外爽快地说：“我相信别所先生的眼光，既然是别所先生推荐过来的，又是他的学生，听说金桑还是柏林影后，想必演技是不俗的。这样吧，不如金桑现在随便演一段《维荣的妻子》，如果金桑能演出我心目中的女主角，我就把这个剧本交给金桑去演。”
居然这么快！
两天前她还在没头苍蝇一样到处乱转，想找个合适的人选说服对方改编剧本。今天她竟然直接被导师打包到了一位泰山北斗级别的剧作家跟前，对方还自备精心筹备多年的剧本成品！金恩和瞬间燃起斗志：如果这样好的机会都没有牢牢抓住，她绝对不会原谅自己！
端正跪坐在榻榻米上的金恩和一句话没说，毫无预兆地直接进入表演状态！
她不打无准备之仗，登门拜访之前，怎么会没有预先设想过试镜的可能呢？
小说题目中的“维荣”是指法国中世纪末期的诗人弗朗索瓦维荣。他才华不凡，却生性放荡，曾逃亡、被囚、流浪，他的名字成为了放浪形骸者的象征。《维荣的妻子》中的作家大谷，长年酗酒、风流，渴望人生自杀而终，他的身上既有太宰治本人的影子，也是典型的“维荣”。
原著是以他的妻子的视角写的第一人称文，大谷夫人是个标准的传统日本妻子，逆来顺受地照料家庭，无怨无悔地忍受丈夫的不忠。
如果大谷夫人这个人物仅止于此，金恩和是绝对不会有如此强烈地想演她的欲望。大谷夫人的命运在一个夜晚发生了转折。她常年在外风流浪荡、回家只是为了拿钱的丈夫有天晚上惊慌失措地闯进家门。原来他偷了他常去的一家小酒馆老板夫妇用来经营的钱。酒馆老板夫妇找上门来威胁报警，他却抛下妻子逃走。
大谷夫人苦苦哀求老板夫妇不要去报警，并听老板夫妇讲述了自己丈夫在外面的事迹。一贫如洗的大谷夫人为了保住丈夫，第二天一早背着孩子去了酒馆，谎称今天一定会有人送钱来还债，而她自己就作为人质留在酒馆帮忙。美丽的大谷夫人吸引来了大批客人，平时冷清的酒馆生意突然火爆起来。客人们争相与大谷夫人说话、握手，付给她小费。大谷夫人第一次意识到，原来女人不是只能留在家里，原来她也是能够赚钱的。
金恩和觉得，如果非要在故事里找出一个最能体现大谷夫人的片段，那一定就是这里。
短短一万多字，金恩和以一个女人的视角去审视大谷夫人，觉得她是个充满矛盾女人。她看似驯良传统、循规蹈矩，却往往有惊人大胆的举动，骗老板、轻松地游走于客人的荤段子间。她包容忍让到近于神性，但又不是通常意义上的纯洁无暇。
实际上金恩和认为在酒馆里，大谷夫人接触到了一种前所未有的生活，在酒客们的戏谑之中，大谷夫人体会到的不是轻辱，而是从没在丈夫身上感受过的那种被重视和被宠爱的快乐。
大谷夫人，是个永远能适应生存的女人。
没有道具，没有人来搭戏，没有与角色相符的装扮，金恩和就这么穿着时尚现代的衣服，一个人对着空气开始演起大谷夫人在酒馆笑脸迎客的一幕。
她站起身，半躬着身体，一只手虚托一只手虚扶，好像真的抱了一瓶酒一样在给客人倒酒。脸上带着温婉的笑容。做完倒酒地动作，她抬起头，微微侧身张望，好像前方又有客人在叫她一样。她立刻站直身体，双手做出抱紧酒瓶的动作，殷勤而低眉顺眼地答应一声：“不好意思，久等了。”
然后小碎步地、快速又小心地绕过假想的客人，仿佛在桌椅间穿梭一样，在一个位置停下来，躬身添酒。做着倒酒的动作的同时，她微笑地注视着半空，好像那里有个客人在跟她说话一样。倒完酒，她收起酒瓶，一边对着疑似客人的位置鞠躬，一边回答：“我叫大谷。”
她就这样对着空气，一来一回地进行着只有一个人、没有回应的对话。
突然，她吃惊地看着客人地方向，一只胳膊十分不自然地伸向前方，仿佛有一只看不见的手硬拽过去。伸向前方的手僵硬地张开一条缝隙又僵硬地合拢，就像真有人硬塞给她一样东西。金恩和缓缓收回自己的手，以一种奇怪地眼神盯着自己似乎攥了什么的手。
然后她的脸上露出一个单纯至极地笑容，配着她柔顺谦恭的仪态有种令人说不出的滋味：“20元，好开心！”
她笑容真挚地行礼：“非常感谢！”即使做着这些动作的时候，也没有忘记另一只手保持着抱紧酒瓶的虚拟动作。
田中阳造看完她的表演，却没有立刻发表看法。他闭上眼睛思索了一会儿，忽然睁开眼睛，目光炯炯有神地盯住金恩和反问：“你认为要演大谷夫人，最重要的是什么？”
金恩和毫不犹豫地说：“活下去。不管现实是多么可怕，重要的是活下去。”她答得干脆坚决，似乎已经在心里思考了无数遍。
“活下去啊……”田中阳造意味深长地重复了一遍这个词，望向窗外：“看到现在的日本，很难想象五六十年前，这个国家大量男丁战死，余下的多是老弱病残，或者是像《维荣的妻子》里的丈夫那样懦弱逃避现实的文人。啊，我知道，大概在金桑眼中这是活该吧。”他自嘲地笑了笑。
金恩和微笑着没有接话。她不会对无关的人宣泄爱国者的愤怒，但也不会假惺惺地客气推托几句“那些都是过去的事情，做人要向前看”。有些立场自己心里清楚就好，没有必要整天挂在嘴边。
田中阳造深沉地叹了口气：“战争是很可怕的。不管是对哪一方。女人们被迫扛起家庭的责任，出来工作谋生，甚至从事最卑微的职业。我的母亲也是这么把我抚养大的。”
金恩和听到这里，心里才稍微有点动容。也想起了她来日本的目的，以及她最初看上这本小说的原因：她想要去塑造各种各样女人，不是影片里男人们的附庸，不是很多韩国电影里欲/望和情/色的载体。而是活生生的，有自己独立的人格和思想的人。
田中阳造认真地对金恩和说：“所以我一直希望，有一天我能为这群伟大坚韧的女人写点什么。金桑，这个愿望，你可以帮我实现吗？”
“并不是帮您，实现愿望。”金恩和大胆地拒绝这个说法，坦然自信地说：“而是演好大谷夫人本身就是我自己的愿望。”
真年轻啊！田中阳造望着眼前这张青春洋溢又充满自信的脸，心想也只有这么年轻的人才会有如此勃勃进取的野心吧。
“那么，就请金桑来看看本人所写的剧本吧。说起来，在改编的过程中也得到了别所先生的许多帮助。相信金桑一眼就能分辨得出来吧。”
金恩和迫不及待地读完田中阳造的剧本，立刻明白田中阳造的意思。剧本添加了很多原著没有的剧情，比如丈夫跟美丽的女招待相约殉情的情节，让金恩和一看就知道是根据太宰治本人的经历化用进剧本的。完美地填补了原著单薄的故事。
但是，还有一点不足。
金恩和合上剧本，恭恭敬敬地递还给田中阳造，又恭恭敬敬地询问：“请问，田中桑已经有合意的监制或者导演了吗？”
“这倒没有。”田中阳造摇摇头：“剧本还有些细节有待完善，我还没有着手去做这件事。难道金桑已经有人选了吗？”
金恩和坦白地回答：“最近有幸与中泽敏明桑合作，觉得对方很擅长找到沉重与轻松间的平衡点，如果能请到他来做监制就太好了。《维荣的妻子》受题材限制，票房是个大难题。”
所谓曲高和寡，在电影创作中，文艺与商业很多时候是背道而驰的。以前金恩和总是由着自己的爱好去选择电影剧本，常常忽视了票房因素。但是随着年岁渐长，她也变得成熟起来。她开始认识到只有让投资方能从电影投资中赚到钱，才会促进这个产业的良性发展。电影不是只满足了导演、编剧、演员的创作欲就好的，还关系到无数相关产业从事者的生存。
所以，她也要摒弃从前的幼稚想法，对她的电影负责任。
两边都是有名望地位的人，于是因为田中阳造一句“能请动中泽桑当然好”，金恩和开始两边跑腿，极力促成这桩合作。一开始中泽敏明确实不太想接这个剧本。他承认田中阳造的剧本写的很好，很有水平。但是票房风险太高，他不敢随便接手。
最后在金恩和努力沟通下，田中阳造终于同意，根据中泽敏明的要求适当修改一些细节，增强剧本故事性。中泽敏明才松口答应做这部戏的监制。不过《入殓师》虽然拍摄完成，依然有很多后续制作、发行方面的工作要继续。要等中泽敏明手头上的事干得差不多了，才能着手《维荣的妻子》的拍摄工作。
但是，他已经要求金恩和把明年7、8、9三个月的档期预留出来，正式的拍摄大概就在那段时间里。
10月9日nhk电视台公布了明年大河剧《笃姬》的正式演员名单，主要演员都到场出席。拍照时，金恩和被安排站在堺雅人左手边，另一边则是松田翔太。
她是不是太中间了？担任主役的宫崎葵就在堺雅人右手边啊。在场几十名演员，论戏份她绝对是中后游。最起码要站在松田翔太的外面吧。
正当金恩和怀抱不安，礼貌地向各位初次见面的前辈们问好时，刚好与扮演笃姬的宫崎葵碰面了。
两人眼神一碰到，都愣了一下，各自不着痕迹地移开。金恩和微笑着问好：“前辈，初次见面，请多关照。我是金恩和。”
宫崎葵眯了眯眼，笑容得体举止温婉，却意味深长地说了一句 “原来是金恩和桑啊”，就毫不客气越过金恩和，直接走到堺雅人的旁边站定。
宫崎葵确实存有跟金恩和较劲的意思，如果说韩国年轻一辈中有个金恩和的话，那么日本就有宫崎葵。
85年11月出生的宫崎葵，4岁童星出道。早在2000年，她参演的电影《人造天堂》就获得戛纳电影节国际影评人费比西奖及天主教人道精神奖。01年时凭借主演的《害虫》一片获得法国南特三大洲电影节影后。虽然分量不能跟柏林影后相比，但是她获奖时才15周岁，比金恩和获奖的年龄还要小。05年她主演了知名漫画《nana》的电影版，让她的人气极速飙升。06年主演nhk晨间剧《纯情闪耀》，该剧被评为近20年来电视最优秀作品，获得多项日剧大赏最佳女主角。如今又成为了史上最年轻的大河剧主演。
如此年轻又如此有名，偏偏演技还能甩同龄人八条街不止，这样的人很难不长成骄傲的个性。就像金恩和一直为自己的专业而自豪一样。所以一开始大家风传会是堀北真希来演和宫时，宫崎葵曾经很是不屑。平心而论，堀北真希跟宫崎葵的演技确实相差太远。但是媒体总要把这两人扯到一起比较。宫崎葵恼火是很正常的事情。在宫崎葵眼中，她跟堀北真希根本不是一个层面上的演员好么！
由金恩和出演和宫的消息出来时，宫崎葵是最高兴的。不过等她稍微了解了一下金恩和的履历，她又燃起了斗志：就让她来见识见识，到底谁才是真正的天才！
居然有人看她不顺眼呢。金恩和神色不变，笑容满面地跟旁边的松田翔太攀谈起来。能够让一个女人炸毛，那一定是她对对方产生了威胁感。说真的，金恩和此时心里竟然一点不高兴的情绪都没有，反而觉得很兴奋：
很久都没有遇到一个像样的同龄对手了，她很期待跟宫崎葵演对手戏的那一天呢。
目睹了全过程的松田翔太默默在心里叹气。果然有女人的地方就有江湖，他还是老老实实当什么都没看见吧。
《魔幻时刻》金恩和只是打酱油的角色，唯一的收获就是在片场遇到了好几位来客串的大神，他们都是因为三谷幸喜而友情出演，露个面就走。比如金恩和从以前就挺喜欢的天海佑希。她还冲上去很激动地要了对方的签名。
《死/亡/笔/记》因为原来几位主演片酬大涨，剧组只用了l一个人，其他角色全部起用新人。金恩和拍了一个镜头就收工，事务所干脆没收钱，算是卖对方一个人情。
进入11月，金恩和开始拍摄《名侦探柯南》时，她收到了事务所的一个突然的决定：原计划明年2月份情人节前一周上映的《东京少年》要提前了。而且，就在11月底。
金恩和大吃一惊。她是知道的，事务所力捧的新生代男演员三浦春马，最近也有一部电影上映，并且票房节节攀升。和同事务所的艺人撞档期，还是和这部名叫《恋空》的大热电影撞档期——
“事务所到底怎么想的呢？”《名侦探柯南》的拍摄片场，中午休息时间，金恩和跟自家经纪人捧着便当窝在角落里窃窃私语。
“据说是为了冲击最佳女主角。”天野弘一小声地跟金恩和交流：“日本大部分电影奖项不是在年末颁发就是在年初。如果《东京少年》明年2月份上映，就要等到08年年末才有获奖机会。一年那么长，谁知道中间会发生什么。放到07年上映那就不一样了。虽然赶不上年末的一些奖项提名，明年年初的许多颁奖却刚刚好。等等，我记得我对今年可能入围的电影做过统计的……”
天野弘一放下饭盒，从公文包里翻出一份详细的分析资料，递给金恩和：“目前电影旬报奖、日刊体育电影奖、每日电影的入围名单已经出来。07年上映的电影最佳女主角竞争难度跟往年比算是轻松的……”
金恩和听着天野弘一的念叨，突然发现初见面时那个文质彬彬的精英男，已经变成身边这个事事操心的奶爸。每天跟着她去片场，生怕她因为不懂这边的规矩而跟剧组闹出不愉快。每天早早来接她去工作，又亲自把她安全送到宿舍才回家。金恩和是真心地很感激他的。
金恩和在他好不容易说完后，微笑着感谢他：“这一年来幸苦你了，天野桑。”
天野弘一顿住，不自在地推了一下眼镜：“哪里哪里，这都是我应该做的……”说着说着他从金恩和的肉麻攻势中反应过来，想起金恩和某些时候总要吓得他心惊肉跳的行为，又咬牙切齿地叮嘱：“只要恩和桑以后做什么事之前都跟我商量一下，我想我会轻松很多。”
金恩和沉默地盯着天野弘一看了一会儿，又沉默地捧起饭盒专注地吃起来。
天野弘一：……这个小混蛋！答应他会死吗？
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
昨晚又跟北冥凤兮去吃饭了。吃完后回到家觉得好累……于是滚去睡觉了。
qaq北冥这个磨人的小妖精每到周末就来我家过夜，搞得我根本没效率啊哭瞎。对手指，其实跟北冥这个大坑货混了这么久，我居然没有被她带坏成另一个坑货。我的人品很坚挺有木有！
好了，渣作者不给自己找借口了。嘤嘤嘤，我有罪，我去码字，今晚熬夜也要把07年的内容写完。滚了！
日韩跟好莱坞的制度类似，由制片人统筹电影的筹备工作。大到谁来做导演、找什么公司发行电影、联络投资方和赞助商、寻找合适的拍摄地点，小到剧组的每一笔资金要如何分配, 都是制片人的工作。因此拥有一个优秀的制片人, 对电影十分重要。
金恩和在《入殓师》剧组亲眼见识过了中泽敏明的能力和人脉后，很希望能由这位大神来做《维荣的妻子》的制片人。但是她并不打算效仿本木雅弘直接找上他。
金恩和想先去找剧本。
她不能跟本木雅弘比。本木雅弘本身家世不俗，后来入赘的内田家在日本娱乐圈更是十分有影响力。岳父是摇滚音乐家内田裕也, 岳母是实力派演员树木希林。他自己年轻时是红极一时的偶像，做演员也很成功。像他这样在日本很有分量的演员可以只有一个想法就找中泽敏明拍电影。金恩和是不行的。
而且《维荣的妻子》原著是一篇只有一万多字的短篇, 情节简略。想要搬上大银幕一定要大能剧作家费心撰写剧本，尤其需要精通太宰治的其他作品，还需要对日本战后那个特殊的时代有一定了解。没有一个能打动人的剧本, 她凭什么说服中泽敏明出面监制？
现在摆在金恩和面前的困难是，她在日本的电影圈还没能混熟。所以她独辟蹊径, 准备从研究室的前辈和同学那里打听消息。就在她一筹莫展的时候, 她忽然收到了导师的召唤。
别所直树是太宰治的学生，年纪已经非常大了。所以虽然研究室挂在他的名下, 他却已经不常出面亲自带学生。金恩和平时见到自家导师的机会不多，猜不到导师叫自己来的目的。
谁知别所直树见到金恩和，开门见山地问她：“听说你在打听剧作家？想要改编《维荣的妻子》？”
金恩和马上点头, 认真地说：“是的, 我很喜欢这部作品, 希望能演大谷夫人。但是这部作品改编起来难度太高，我想找个有能力改编的剧作家。”
别所直树听完，点了点头，干脆地说：“不用找了，我知道有一个人四年前就开始试着改编《维荣的妻子》。你直接去找一个名叫田中阳造的剧作家就行。”
别所直树的指点，让金恩和少走了很多弯路。因为田中阳造的剧本快要完成了。这位田中阳造先生，早年曾与铃木清太郎等一群电影大师组成剧本创作俱乐部，使用共同笔名“具流八郎”。在日本剧作家的资历名望非常高。等他新剧本的消息出来，还能轮到金恩和吗？
金恩和在了解过他生平后，有种“这才是最理想的改编人选啊！”的感觉。因为《维荣的妻子》的背景是战后日本，那是个混乱的时代。国家千疮百孔，旧有的社会风俗和道德观念坍塌，到处弥漫着悲观的气氛。男人们面对不确定的未来，内心迷茫找不到方向。而女人们却在这种时候表现出非凡的忍耐力，适应时代的变迁，坚强而努力的活下去。
田中阳造生于1939年，刚好是从那个时代成长起来的。年轻时候的经历往往会影响人的一生，尤其是对于从事文学创作的人，他们几乎都有“童年情节”。田中阳造也不例外。他以《维荣的妻子》为故事主干，融入了《回忆》、《樱桃》、《灯笼》、《蟋蟀》等多部太宰治的作品元素，试图还原出战后日本的时代风貌。
金恩和虽然现在还没有看过他写的剧本，但是已经对对方充满了信心。她直接带着别所直树的引荐找到了田中阳造。
田中阳造听说了她的来意，惊讶地感叹：“居然连这个都打听到了，看来金桑是真的费了很多功夫。”
他沉吟了一会儿，这个年近七十的剧作家意外爽快地说：“我相信别所先生的眼光，既然是别所先生推荐过来的，又是他的学生，听说金桑还是柏林影后，想必演技是不俗的。这样吧，不如金桑现在随便演一段《维荣的妻子》，如果金桑能演出我心目中的女主角，我就把这个剧本交给金桑去演。”
居然这么快！
两天前她还在没头苍蝇一样到处乱转，想找个合适的人选说服对方改编剧本。今天她竟然直接被导师打包到了一位泰山北斗级别的剧作家跟前，对方还自备精心筹备多年的剧本成品！金恩和瞬间燃起斗志：如果这样好的机会都没有牢牢抓住，她绝对不会原谅自己！
端正跪坐在榻榻米上的金恩和一句话没说，毫无预兆地直接进入表演状态！
她不打无准备之仗，登门拜访之前，怎么会没有预先设想过试镜的可能呢？
小说题目中的“维荣”是指法国中世纪末期的诗人弗朗索瓦维荣。他才华不凡，却生性放荡，曾逃亡、被囚、流浪，他的名字成为了放浪形骸者的象征。《维荣的妻子》中的作家大谷，长年酗酒、风流，渴望人生自杀而终，他的身上既有太宰治本人的影子，也是典型的“维荣”。
原著是以他的妻子的视角写的第一人称文，大谷夫人是个标准的传统日本妻子，逆来顺受地照料家庭，无怨无悔地忍受丈夫的不忠。
如果大谷夫人这个人物仅止于此，金恩和是绝对不会有如此强烈地想演她的欲望。大谷夫人的命运在一个夜晚发生了转折。她常年在外风流浪荡、回家只是为了拿钱的丈夫有天晚上惊慌失措地闯进家门。原来他偷了他常去的一家小酒馆老板夫妇用来经营的钱。酒馆老板夫妇找上门来威胁报警，他却抛下妻子逃走。
大谷夫人苦苦哀求老板夫妇不要去报警，并听老板夫妇讲述了自己丈夫在外面的事迹。一贫如洗的大谷夫人为了保住丈夫，第二天一早背着孩子去了酒馆，谎称今天一定会有人送钱来还债，而她自己就作为人质留在酒馆帮忙。美丽的大谷夫人吸引来了大批客人，平时冷清的酒馆生意突然火爆起来。客人们争相与大谷夫人说话、握手，付给她小费。大谷夫人第一次意识到，原来女人不是只能留在家里，原来她也是能够赚钱的。
金恩和觉得，如果非要在故事里找出一个最能体现大谷夫人的片段，那一定就是这里。
短短一万多字，金恩和以一个女人的视角去审视大谷夫人，觉得她是个充满矛盾女人。她看似驯良传统、循规蹈矩，却往往有惊人大胆的举动，骗老板、轻松地游走于客人的荤段子间。她包容忍让到近于神性，但又不是通常意义上的纯洁无暇。
实际上金恩和认为在酒馆里，大谷夫人接触到了一种前所未有的生活，在酒客们的戏谑之中，大谷夫人体会到的不是轻辱，而是从没在丈夫身上感受过的那种被重视和被宠爱的快乐。
大谷夫人，是个永远能适应生存的女人。
没有道具，没有人来搭戏，没有与角色相符的装扮，金恩和就这么穿着时尚现代的衣服，一个人对着空气开始演起大谷夫人在酒馆笑脸迎客的一幕。
她站起身，半躬着身体，一只手虚托一只手虚扶，好像真的抱了一瓶酒一样在给客人倒酒。脸上带着温婉的笑容。做完倒酒地动作，她抬起头，微微侧身张望，好像前方又有客人在叫她一样。她立刻站直身体，双手做出抱紧酒瓶的动作，殷勤而低眉顺眼地答应一声：“不好意思，久等了。”
然后小碎步地、快速又小心地绕过假想的客人，仿佛在桌椅间穿梭一样，在一个位置停下来，躬身添酒。做着倒酒的动作的同时，她微笑地注视着半空，好像那里有个客人在跟她说话一样。倒完酒，她收起酒瓶，一边对着疑似客人的位置鞠躬，一边回答：“我叫大谷。”
她就这样对着空气，一来一回地进行着只有一个人、没有回应的对话。
突然，她吃惊地看着客人地方向，一只胳膊十分不自然地伸向前方，仿佛有一只看不见的手硬拽过去。伸向前方的手僵硬地张开一条缝隙又僵硬地合拢，就像真有人硬塞给她一样东西。金恩和缓缓收回自己的手，以一种奇怪地眼神盯着自己似乎攥了什么的手。
然后她的脸上露出一个单纯至极地笑容，配着她柔顺谦恭的仪态有种令人说不出的滋味：“20元，好开心！”
她笑容真挚地行礼：“非常感谢！”即使做着这些动作的时候，也没有忘记另一只手保持着抱紧酒瓶的虚拟动作。
田中阳造看完她的表演，却没有立刻发表看法。他闭上眼睛思索了一会儿，忽然睁开眼睛，目光炯炯有神地盯住金恩和反问：“你认为要演大谷夫人，最重要的是什么？”
金恩和毫不犹豫地说：“活下去。不管现实是多么可怕，重要的是活下去。”她答得干脆坚决，似乎已经在心里思考了无数遍。
“活下去啊……”田中阳造意味深长地重复了一遍这个词，望向窗外：“看到现在的日本，很难想象五六十年前，这个国家大量男丁战死，余下的多是老弱病残，或者是像《维荣的妻子》里的丈夫那样懦弱逃避现实的文人。啊，我知道，大概在金桑眼中这是活该吧。”他自嘲地笑了笑。
金恩和微笑着没有接话。她不会对无关的人宣泄爱国者的愤怒，但也不会假惺惺地客气推托几句“那些都是过去的事情，做人要向前看”。有些立场自己心里清楚就好，没有必要整天挂在嘴边。
田中阳造深沉地叹了口气：“战争是很可怕的。不管是对哪一方。女人们被迫扛起家庭的责任，出来工作谋生，甚至从事最卑微的职业。我的母亲也是这么把我抚养大的。”
金恩和听到这里，心里才稍微有点动容。也想起了她来日本的目的，以及她最初看上这本小说的原因：她想要去塑造各种各样女人，不是影片里男人们的附庸，不是很多韩国电影里欲/望和情/色的载体。而是活生生的，有自己独立的人格和思想的人。
田中阳造认真地对金恩和说：“所以我一直希望，有一天我能为这群伟大坚韧的女人写点什么。金桑，这个愿望，你可以帮我实现吗？”
“并不是帮您，实现愿望。”金恩和大胆地拒绝这个说法，坦然自信地说：“而是演好大谷夫人本身就是我自己的愿望。”
真年轻啊！田中阳造望着眼前这张青春洋溢又充满自信的脸，心想也只有这么年轻的人才会有如此勃勃进取的野心吧。
“那么，就请金桑来看看本人所写的剧本吧。说起来，在改编的过程中也得到了别所先生的许多帮助。相信金桑一眼就能分辨得出来吧。”
金恩和迫不及待地读完田中阳造的剧本，立刻明白田中阳造的意思。剧本添加了很多原著没有的剧情，比如丈夫跟美丽的女招待相约殉情的情节，让金恩和一看就知道是根据太宰治本人的经历化用进剧本的。完美地填补了原著单薄的故事。
但是，还有一点不足。
金恩和合上剧本，恭恭敬敬地递还给田中阳造，又恭恭敬敬地询问：“请问，田中桑已经有合意的监制或者导演了吗？”
“这倒没有。”田中阳造摇摇头：“剧本还有些细节有待完善，我还没有着手去做这件事。难道金桑已经有人选了吗？”
金恩和坦白地回答：“最近有幸与中泽敏明桑合作，觉得对方很擅长找到沉重与轻松间的平衡点，如果能请到他来做监制就太好了。《维荣的妻子》受题材限制，票房是个大难题。”
所谓曲高和寡，在电影创作中，文艺与商业很多时候是背道而驰的。以前金恩和总是由着自己的爱好去选择电影剧本，常常忽视了票房因素。但是随着年岁渐长，她也变得成熟起来。她开始认识到只有让投资方能从电影投资中赚到钱，才会促进这个产业的良性发展。电影不是只满足了导演、编剧、演员的创作欲就好的，还关系到无数相关产业从事者的生存。
所以，她也要摒弃从前的幼稚想法，对她的电影负责任。
两边都是有名望地位的人，于是因为田中阳造一句“能请动中泽桑当然好”，金恩和开始两边跑腿，极力促成这桩合作。一开始中泽敏明确实不太想接这个剧本。他承认田中阳造的剧本写的很好，很有水平。但是票房风险太高，他不敢随便接手。
最后在金恩和努力沟通下，田中阳造终于同意，根据中泽敏明的要求适当修改一些细节，增强剧本故事性。中泽敏明才松口答应做这部戏的监制。不过《入殓师》虽然拍摄完成，依然有很多后续制作、发行方面的工作要继续。要等中泽敏明手头上的事干得差不多了，才能着手《维荣的妻子》的拍摄工作。
但是，他已经要求金恩和把明年7、8、9三个月的档期预留出来，正式的拍摄大概就在那段时间里。
10月9日nhk电视台公布了明年大河剧《笃姬》的正式演员名单，主要演员都到场出席。拍照时，金恩和被安排站在堺雅人左手边，另一边则是松田翔太。
她是不是太中间了？担任主役的宫崎葵就在堺雅人右手边啊。在场几十名演员，论戏份她绝对是中后游。最起码要站在松田翔太的外面吧。
正当金恩和怀抱不安，礼貌地向各位初次见面的前辈们问好时，刚好与扮演笃姬的宫崎葵碰面了。
两人眼神一碰到，都愣了一下，各自不着痕迹地移开。金恩和微笑着问好：“前辈，初次见面，请多关照。我是金恩和。”
宫崎葵眯了眯眼，笑容得体举止温婉，却意味深长地说了一句 “原来是金恩和桑啊”，就毫不客气越过金恩和，直接走到堺雅人的旁边站定。
宫崎葵确实存有跟金恩和较劲的意思，如果说韩国年轻一辈中有个金恩和的话，那么日本就有宫崎葵。
85年11月出生的宫崎葵，4岁童星出道。早在2000年，她参演的电影《人造天堂》就获得戛纳电影节国际影评人费比西奖及天主教人道精神奖。01年时凭借主演的《害虫》一片获得法国南特三大洲电影节影后。虽然分量不能跟柏林影后相比，但是她获奖时才15周岁，比金恩和获奖的年龄还要小。05年她主演了知名漫画《nana》的电影版，让她的人气极速飙升。06年主演nhk晨间剧《纯情闪耀》，该剧被评为近20年来电视最优秀作品，获得多项日剧大赏最佳女主角。如今又成为了史上最年轻的大河剧主演。
如此年轻又如此有名，偏偏演技还能甩同龄人八条街不止，这样的人很难不长成骄傲的个性。就像金恩和一直为自己的专业而自豪一样。所以一开始大家风传会是堀北真希来演和宫时，宫崎葵曾经很是不屑。平心而论，堀北真希跟宫崎葵的演技确实相差太远。但是媒体总要把这两人扯到一起比较。宫崎葵恼火是很正常的事情。在宫崎葵眼中，她跟堀北真希根本不是一个层面上的演员好么！
由金恩和出演和宫的消息出来时，宫崎葵是最高兴的。不过等她稍微了解了一下金恩和的履历，她又燃起了斗志：就让她来见识见识，到底谁才是真正的天才！
居然有人看她不顺眼呢。金恩和神色不变，笑容满面地跟旁边的松田翔太攀谈起来。能够让一个女人炸毛，那一定是她对对方产生了威胁感。说真的，金恩和此时心里竟然一点不高兴的情绪都没有，反而觉得很兴奋：
很久都没有遇到一个像样的同龄对手了，她很期待跟宫崎葵演对手戏的那一天呢。
目睹了全过程的松田翔太默默在心里叹气。果然有女人的地方就有江湖，他还是老老实实当什么都没看见吧。
《魔幻时刻》金恩和只是打酱油的角色，唯一的收获就是在片场遇到了好几位来客串的大神，他们都是因为三谷幸喜而友情出演，露个面就走。比如金恩和从以前就挺喜欢的天海佑希。她还冲上去很激动地要了对方的签名。
《死/亡/笔/记》因为原来几位主演片酬大涨，剧组只用了l一个人，其他角色全部起用新人。金恩和拍了一个镜头就收工，事务所干脆没收钱，算是卖对方一个人情。
进入11月，金恩和开始拍摄《名侦探柯南》时，她收到了事务所的一个突然的决定：原计划明年2月份情人节前一周上映的《东京少年》要提前了。而且，就在11月底。
金恩和大吃一惊。她是知道的，事务所力捧的新生代男演员三浦春马，最近也有一部电影上映，并且票房节节攀升。和同事务所的艺人撞档期，还是和这部名叫《恋空》的大热电影撞档期——
“事务所到底怎么想的呢？”《名侦探柯南》的拍摄片场，中午休息时间，金恩和跟自家经纪人捧着便当窝在角落里窃窃私语。
“据说是为了冲击最佳女主角。”天野弘一小声地跟金恩和交流：“日本大部分电影奖项不是在年末颁发就是在年初。如果《东京少年》明年2月份上映，就要等到08年年末才有获奖机会。一年那么长，谁知道中间会发生什么。放到07年上映那就不一样了。虽然赶不上年末的一些奖项提名，明年年初的许多颁奖却刚刚好。等等，我记得我对今年可能入围的电影做过统计的……”
天野弘一放下饭盒，从公文包里翻出一份详细的分析资料，递给金恩和：“目前电影旬报奖、日刊体育电影奖、每日电影的入围名单已经出来。07年上映的电影最佳女主角竞争难度跟往年比算是轻松的……”
金恩和听着天野弘一的念叨，突然发现初见面时那个文质彬彬的精英男，已经变成身边这个事事操心的奶爸。每天跟着她去片场，生怕她因为不懂这边的规矩而跟剧组闹出不愉快。每天早早来接她去工作，又亲自把她安全送到宿舍才回家。金恩和是真心地很感激他的。
金恩和在他好不容易说完后，微笑着感谢他：“这一年来幸苦你了，天野桑。”
天野弘一顿住，不自在地推了一下眼镜：“哪里哪里，这都是我应该做的……”说着说着他从金恩和的肉麻攻势中反应过来，想起金恩和某些时候总要吓得他心惊肉跳的行为，又咬牙切齿地叮嘱：“只要恩和桑以后做什么事之前都跟我商量一下，我想我会轻松很多。”
金恩和沉默地盯着天野弘一看了一会儿，又沉默地捧起饭盒专注地吃起来。
天野弘一：……这个小混蛋！答应他会死吗？
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
昨晚又跟北冥凤兮去吃饭了。吃完后回到家觉得好累……于是滚去睡觉了。
qaq北冥这个磨人的小妖精每到周末就来我家过夜，搞得我根本没效率啊哭瞎。对手指，其实跟北冥这个大坑货混了这么久，我居然没有被她带坏成另一个坑货。我的人品很坚挺有木有！
好了，渣作者不给自己找借口了。嘤嘤嘤，我有罪，我去码字，今晚熬夜也要把07年的内容写完。滚了！