苔米虽然不常在学校，可一直作为苔米助手的范池还在，eicar学生虽然多，但称得上优秀的，却远没有那么多，只要用心，总能挖掘出特别有潜力的学生，已经有不少从eicar毕业的大三学生、和已经毕业一两年的校友通过范池联系上苔米，愿意低薪加入“凤凰社”剧组，哪怕从事后勤工作，拿着低廉的时薪，只要苔米给他们一个学习的机会。
这些人甚至不用剧组承担伙食费，他们可以自己找到住的地方。
这些人就像当年的弗朗索瓦·布尔维尔和阿奴克·杜瓦尔，只要一个实现梦想的机会。
找上门的人太多了，他们拿出自己的作品，投简历一般交到苔米的手中，苔米根本就用不了这么多人，只能从里面选择离得比较近的，比如因为剧组大部分取景地都在英国，英国的学生录取几率就大一些。
所以，当麦考米兰将修改后的设计方案交到霍恩导演手中后，导演已经招募到29名布景师，这些布景师年轻，熟悉原著，动手能力强、善于思考，有过完整的作品、容易沟通，更重要的是，他们索要薪酬很少，甚至可以到忽略不计的地步。
这些人绝大多数是英国人、也有少部分来自爱尔兰或是法国。
他们中有30%是eicar的在校生或是毕业生，而另外70%来自法国其他电影院校。
苔米找到律师，和这29名布景师签署了保密条款在内的雇佣合同。
当然，塔玛拉·霍恩导演并不是“空手套白狼”，她还没有那么不要脸，她对这29名布景师许诺，当场景搭建好后，他们中出色的员工将得到她亲手写的推荐信，他们可以带着她的推荐信出去去找工作。
相信在欧洲任何一家电影厂和工作室，塔玛拉·霍恩这个名字，都是很好用的。
没有一个剧组会拒绝一位曾在塔玛拉·霍恩剧组工作过的布景师。
29名布景师跃跃欲试，他们都是初出茅庐、怀揣梦想的年轻人，他们中绝大多数没有门路，没有认识的人，推荐信可能是他们唯一的机会。
这是任何金钱都换不来的，所有人都很积极。
他们表示一定会遵守合同，不会将剧组任何情况说出去，也不会将录像摄影设备带到摄影棚。
对于苔米无师自通的各种各样的省钱手段，雷蒙德已经有些麻木，他发现自己的妻子一直都有担任万恶资本家的潜力。
而布景师麦考米兰得知，有29位廉价布景师已经到位，并随时可以开工后，布景师对待导演的态度，由最初的不屑渐渐地变成了佩服。
不是所有人都可以在这么短的时间内，招募到合格的布景师的。
这些人的作品麦考米兰也看过，他们或许在设计方面还有欠缺，但是在动手方面，已经相当出色，对于在有设计图的前提下，完成这些工作对他们根本就是小菜一碟。
于是，在剧组正式开机前，最为费力的布景工作率先开始。
电影“凤凰社”进程又向前迈进了小小的一步。
☆、第74章 抽搐的
十一月中旬，万众期待已久的电影版“哈4”《哈利·波特与火焰杯》掀开了它神秘的面纱。
电影在北美上映不足十天，已经突破两亿美元大关。
气势恢宏的场景和令人炫目的特效，让电影成为真正意义上的魔幻大片。
迈克尔·纽维执导的“火焰杯”，鲜花和烂番茄齐飞，评价褒贬不一。
正面评价是，影片最大程度的保留了魔法这一主题，让原著中最为重要的三强争霸赛得以还原，反面评价主要集中在情节不连贯，情感部分苍白。
要知道原本因为原著情节太长内容太多，而被提议应该拆分成上下两部的电影，浓缩在两个小时左右，情节删减肯定是无法避免的。
对于这样一部全世界都关注的电影，想要得到一致好评是绝对不可能的事情，总体来说，迈克尔·纽维的“火焰杯”还是很成功的，因为观众对这部电影的好感大于恶感。
专业影评人的评价也是正面居多。
正因为如此，观众在看完热血沸腾的“火焰杯”后，便更加期待“凤凰社”。
对于迈克尔·纽维的接棒人，塔玛拉·霍恩也有了更高的要求。
作为观众，他们希望电影一部比一部精彩，而媒体也对“凤凰社”的进展开始密切关注，争取拿到一手消息。
————
十二月初，各大电影奖项进入白热化，法国《电影手册》评选出本年度十大佳片，苔米执导的影片《精神病人》进入大名单，成为该榜单上唯一一位来自女性导演的电影作品。
因为“火焰杯”世界范围内的如火如荼的热映，作为新一部“哈利·波特系列电影”的导演，苔米自然是被媒体和影迷一次又一次的提起。
哪怕是北美最具影响力的电影杂志《电影评论》在点评《精神病人》时，也没忘记带上一句“凤凰社”：“霍恩所描绘的情爱世界，女性角色既有丁度·巴拉斯的性感与娇媚，又有佩德罗·阿尔莫多瓦的坚强和独立……‘m先生’一角因为文特森·卡塞尔的精彩诠释，固然出彩夺睛，但两位女性角色的魅力不容小觑……值得一提的是，这位备受业内期待的超级新贵导演，一年前被华纳委任为电影版《哈利·波特与凤凰社》的导演……”
佩德罗·阿尔莫多瓦和丁度·巴拉斯都是世界知名的情色大师，苔米是阿尔莫多瓦的崇拜者，作品受阿尔莫多瓦的影响不足为奇，至于意大利情色大师丁度·巴拉斯，那就纯粹是巧合了。
苔米并不希望，别人只看到《精神病人》中限制级画面，就像她不希望别人怎么介绍她、都不会忘记“哈5”导演一般，但是事实却并没有她想得那么完美，就像影评人津津乐道的科普苔米接棒迈克·尔纽维，成为魔法世界的缔造者。
影迷在列举《精神病人》的十大经典镜头，有四个是限制级，让人血脉偾张、面红耳赤的情色镜头，这些画面不仅成为电影公司吸睛的噱头，同时成为影迷的最爱，甚至有许多网友发帖表示尝试过电影中的花样，可行性很高。
————
苔米在伦敦松林电影制片厂忙着搭建布景，白天晚上加班加点，她在电影颁奖季所有个人荣誉奖都是由丈夫雷蒙德代领。
事实上说“所有”个人荣誉奖其实也没有几个，虽然苔米有多不胜数的提名，但是目前拿到手的暂时只有纽约影评人协会奖“最佳外语片奖”以及第18届欧洲电影奖“最佳编剧奖”。
值得一提的是，本届欧洲电影奖，文特森·卡塞尔凭借《精神病人》“m先生”一角，打败了此前他最为强劲的敌人，《躲避》中有精彩绝伦演出的法国超一线男星丹尼尔·奥图，拿下“最佳男演员”。
遗憾的是，蕾蒂西娅·卡斯塔入围了观众奖最佳女演员，可惜她输给了德国女星朱丽娅·耶恩奇。
苔米看了在摄影棚收看了欧洲电影奖的直播，雷蒙德代替她领奖时，获奖感言非常老道：“很遗憾，我不是这座奖杯的拥有者塔玛拉·霍恩，但是我拥有获奖者本人，嗯，她是我的妻子，我为拥有这样的妻子感到骄傲，作为原作者我感激她精彩绝伦的剧本改编，同时也感谢欧洲电影学术学院成员对剧本的认可，谢谢。”
相比之下，卡塞尔就要逊色多了，明明他才应该是比较有经验的那个，但是卡塞尔非常非常紧张，他一直在感谢妻子，感谢女儿戴娃，感谢导演塔玛拉·霍恩。
就是这么一段枯燥的感谢词，他竟然还说的语无伦次，眼含泪光，真是让苔米看得翻白眼。
布景师麦考米兰看着佯装不在意，其实一直竖着耳朵听电视机声音的年轻导演，忍不住说道，“虽然很遗憾没有拿到最佳导演和最佳影片，但是最佳编剧、最佳男演员两个奖项，也很厉害了，恭喜。”
苔米她低着头，没有停下手中的活，她似随意的回了一句：“嗯，还行吧。”
若是忽略她嘴角边怎么也抑制不住的笑意，麦考米兰大概真的以为导演不在乎。
————
苔米凭借《精神病人》拿下包括第31届法国电影凯撒奖、63届美国电影电视金球奖、78届奥斯卡金像奖、59届英国电影学院奖多个重量级电影奖项的提名。
对于任何一位青年导演来说，哪怕最终毫无所获，仅靠着这些提名，也会成为05年年末到06年年初电影颁奖季的大赢家。
美中不足的是，无论是金球还是金像，《精神病人》入围的都是剧本类奖项。
这并非是高蒙电影公司操作失误，而是无奈之举。
奥斯卡金像奖每个国家只能选送一部影片，这有点类似于奥运会代表团，虽然奥斯卡并未有明文规定r级电影无法获奖，但是《精神病人》这样因为大量限制级画面，在美国被打上“r级”即“17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看”标签的影片，确实很难得到学院成员的亲睐。
最重要的是，今年除了《精神病人》外，还有一部法国影片在北美颇受好评，克里斯蒂安·卡西雍的《圣诞快乐》，这是一部战争题材影片，和《精神病人》相比，它具有太多太多的优势。
高蒙电影公司与购买北美地区发行版权的派拉蒙电影公司，经过缜密的计划，决定放弃最佳外语片奖，而转战剧本类奖项。
为了公关《精神病人》，高蒙和派拉蒙光派对就举行了四次，主要邀请对象就是外国记者协会会员和电影艺术与科学学院成员。
他们投其所好送了不少“小礼物”，饶是如此，对于最终结果，还是没有十拿九稳的把握，因为他们的对手，也在做着和他们同样的事情。
——————
苔米获奖越来越多，名气自然就越来越大。
剧组工作人员对她似乎也越来越尊重。
对于苔米这个年龄的导演，想要赢得别人的尊重和敬佩，必须展现强大的实力，否则她很容易被人当做虚心的晚辈。
这些人甚至不用剧组承担伙食费，他们可以自己找到住的地方。
这些人就像当年的弗朗索瓦·布尔维尔和阿奴克·杜瓦尔，只要一个实现梦想的机会。
找上门的人太多了，他们拿出自己的作品，投简历一般交到苔米的手中，苔米根本就用不了这么多人，只能从里面选择离得比较近的，比如因为剧组大部分取景地都在英国，英国的学生录取几率就大一些。
所以，当麦考米兰将修改后的设计方案交到霍恩导演手中后，导演已经招募到29名布景师，这些布景师年轻，熟悉原著，动手能力强、善于思考，有过完整的作品、容易沟通，更重要的是，他们索要薪酬很少，甚至可以到忽略不计的地步。
这些人绝大多数是英国人、也有少部分来自爱尔兰或是法国。
他们中有30%是eicar的在校生或是毕业生，而另外70%来自法国其他电影院校。
苔米找到律师，和这29名布景师签署了保密条款在内的雇佣合同。
当然，塔玛拉·霍恩导演并不是“空手套白狼”，她还没有那么不要脸，她对这29名布景师许诺，当场景搭建好后，他们中出色的员工将得到她亲手写的推荐信，他们可以带着她的推荐信出去去找工作。
相信在欧洲任何一家电影厂和工作室，塔玛拉·霍恩这个名字，都是很好用的。
没有一个剧组会拒绝一位曾在塔玛拉·霍恩剧组工作过的布景师。
29名布景师跃跃欲试，他们都是初出茅庐、怀揣梦想的年轻人，他们中绝大多数没有门路，没有认识的人，推荐信可能是他们唯一的机会。
这是任何金钱都换不来的，所有人都很积极。
他们表示一定会遵守合同，不会将剧组任何情况说出去，也不会将录像摄影设备带到摄影棚。
对于苔米无师自通的各种各样的省钱手段，雷蒙德已经有些麻木，他发现自己的妻子一直都有担任万恶资本家的潜力。
而布景师麦考米兰得知，有29位廉价布景师已经到位，并随时可以开工后，布景师对待导演的态度，由最初的不屑渐渐地变成了佩服。
不是所有人都可以在这么短的时间内，招募到合格的布景师的。
这些人的作品麦考米兰也看过，他们或许在设计方面还有欠缺，但是在动手方面，已经相当出色，对于在有设计图的前提下，完成这些工作对他们根本就是小菜一碟。
于是，在剧组正式开机前，最为费力的布景工作率先开始。
电影“凤凰社”进程又向前迈进了小小的一步。
☆、第74章 抽搐的
十一月中旬，万众期待已久的电影版“哈4”《哈利·波特与火焰杯》掀开了它神秘的面纱。
电影在北美上映不足十天，已经突破两亿美元大关。
气势恢宏的场景和令人炫目的特效，让电影成为真正意义上的魔幻大片。
迈克尔·纽维执导的“火焰杯”，鲜花和烂番茄齐飞，评价褒贬不一。
正面评价是，影片最大程度的保留了魔法这一主题，让原著中最为重要的三强争霸赛得以还原，反面评价主要集中在情节不连贯，情感部分苍白。
要知道原本因为原著情节太长内容太多，而被提议应该拆分成上下两部的电影，浓缩在两个小时左右，情节删减肯定是无法避免的。
对于这样一部全世界都关注的电影，想要得到一致好评是绝对不可能的事情，总体来说，迈克尔·纽维的“火焰杯”还是很成功的，因为观众对这部电影的好感大于恶感。
专业影评人的评价也是正面居多。
正因为如此，观众在看完热血沸腾的“火焰杯”后，便更加期待“凤凰社”。
对于迈克尔·纽维的接棒人，塔玛拉·霍恩也有了更高的要求。
作为观众，他们希望电影一部比一部精彩，而媒体也对“凤凰社”的进展开始密切关注，争取拿到一手消息。
————
十二月初，各大电影奖项进入白热化，法国《电影手册》评选出本年度十大佳片，苔米执导的影片《精神病人》进入大名单，成为该榜单上唯一一位来自女性导演的电影作品。
因为“火焰杯”世界范围内的如火如荼的热映，作为新一部“哈利·波特系列电影”的导演，苔米自然是被媒体和影迷一次又一次的提起。
哪怕是北美最具影响力的电影杂志《电影评论》在点评《精神病人》时，也没忘记带上一句“凤凰社”：“霍恩所描绘的情爱世界，女性角色既有丁度·巴拉斯的性感与娇媚，又有佩德罗·阿尔莫多瓦的坚强和独立……‘m先生’一角因为文特森·卡塞尔的精彩诠释，固然出彩夺睛，但两位女性角色的魅力不容小觑……值得一提的是，这位备受业内期待的超级新贵导演，一年前被华纳委任为电影版《哈利·波特与凤凰社》的导演……”
佩德罗·阿尔莫多瓦和丁度·巴拉斯都是世界知名的情色大师，苔米是阿尔莫多瓦的崇拜者，作品受阿尔莫多瓦的影响不足为奇，至于意大利情色大师丁度·巴拉斯，那就纯粹是巧合了。
苔米并不希望，别人只看到《精神病人》中限制级画面，就像她不希望别人怎么介绍她、都不会忘记“哈5”导演一般，但是事实却并没有她想得那么完美，就像影评人津津乐道的科普苔米接棒迈克·尔纽维，成为魔法世界的缔造者。
影迷在列举《精神病人》的十大经典镜头，有四个是限制级，让人血脉偾张、面红耳赤的情色镜头，这些画面不仅成为电影公司吸睛的噱头，同时成为影迷的最爱，甚至有许多网友发帖表示尝试过电影中的花样，可行性很高。
————
苔米在伦敦松林电影制片厂忙着搭建布景，白天晚上加班加点，她在电影颁奖季所有个人荣誉奖都是由丈夫雷蒙德代领。
事实上说“所有”个人荣誉奖其实也没有几个，虽然苔米有多不胜数的提名，但是目前拿到手的暂时只有纽约影评人协会奖“最佳外语片奖”以及第18届欧洲电影奖“最佳编剧奖”。
值得一提的是，本届欧洲电影奖，文特森·卡塞尔凭借《精神病人》“m先生”一角，打败了此前他最为强劲的敌人，《躲避》中有精彩绝伦演出的法国超一线男星丹尼尔·奥图，拿下“最佳男演员”。
遗憾的是，蕾蒂西娅·卡斯塔入围了观众奖最佳女演员，可惜她输给了德国女星朱丽娅·耶恩奇。
苔米看了在摄影棚收看了欧洲电影奖的直播，雷蒙德代替她领奖时，获奖感言非常老道：“很遗憾，我不是这座奖杯的拥有者塔玛拉·霍恩，但是我拥有获奖者本人，嗯，她是我的妻子，我为拥有这样的妻子感到骄傲，作为原作者我感激她精彩绝伦的剧本改编，同时也感谢欧洲电影学术学院成员对剧本的认可，谢谢。”
相比之下，卡塞尔就要逊色多了，明明他才应该是比较有经验的那个，但是卡塞尔非常非常紧张，他一直在感谢妻子，感谢女儿戴娃，感谢导演塔玛拉·霍恩。
就是这么一段枯燥的感谢词，他竟然还说的语无伦次，眼含泪光，真是让苔米看得翻白眼。
布景师麦考米兰看着佯装不在意，其实一直竖着耳朵听电视机声音的年轻导演，忍不住说道，“虽然很遗憾没有拿到最佳导演和最佳影片，但是最佳编剧、最佳男演员两个奖项，也很厉害了，恭喜。”
苔米她低着头，没有停下手中的活，她似随意的回了一句：“嗯，还行吧。”
若是忽略她嘴角边怎么也抑制不住的笑意，麦考米兰大概真的以为导演不在乎。
————
苔米凭借《精神病人》拿下包括第31届法国电影凯撒奖、63届美国电影电视金球奖、78届奥斯卡金像奖、59届英国电影学院奖多个重量级电影奖项的提名。
对于任何一位青年导演来说，哪怕最终毫无所获，仅靠着这些提名，也会成为05年年末到06年年初电影颁奖季的大赢家。
美中不足的是，无论是金球还是金像，《精神病人》入围的都是剧本类奖项。
这并非是高蒙电影公司操作失误，而是无奈之举。
奥斯卡金像奖每个国家只能选送一部影片，这有点类似于奥运会代表团，虽然奥斯卡并未有明文规定r级电影无法获奖，但是《精神病人》这样因为大量限制级画面，在美国被打上“r级”即“17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看”标签的影片，确实很难得到学院成员的亲睐。
最重要的是，今年除了《精神病人》外，还有一部法国影片在北美颇受好评，克里斯蒂安·卡西雍的《圣诞快乐》，这是一部战争题材影片，和《精神病人》相比，它具有太多太多的优势。
高蒙电影公司与购买北美地区发行版权的派拉蒙电影公司，经过缜密的计划，决定放弃最佳外语片奖，而转战剧本类奖项。
为了公关《精神病人》，高蒙和派拉蒙光派对就举行了四次，主要邀请对象就是外国记者协会会员和电影艺术与科学学院成员。
他们投其所好送了不少“小礼物”，饶是如此，对于最终结果，还是没有十拿九稳的把握，因为他们的对手，也在做着和他们同样的事情。
——————
苔米获奖越来越多，名气自然就越来越大。
剧组工作人员对她似乎也越来越尊重。
对于苔米这个年龄的导演，想要赢得别人的尊重和敬佩，必须展现强大的实力，否则她很容易被人当做虚心的晚辈。