沈瑜忍不住称赞：“看了林老板的收藏，又听了您的讲解，真是让我大开眼界。”
林老板说：“这乾隆的漆器宝盒不是原创。乾隆皇帝喜欢仿古，此种春寿宝盒的原型，出自明嘉靖时期。乾隆的盒型和雕刻，都与嘉靖宝盒十分相似，极力模仿其特征和神韵。
嘉靖皇帝尊崇道教，一心追求长生不老。宝盒上的“春”字带“万寿长春”的祈愿，“春寿宝盒”的称号也是从此喻意而来。“宝”字则代表聚宝盆上的宝物，包括金钱、锭，珠宝，珊瑚，珍珠等珍贵物品。“春”字具有一年复始，万物更新之意。
象征长寿和新生祥瑞的宝盒，也是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之的御用器物。
上有所好，下必效之。明清时期，中国的漆器发展到很高的工艺水平。
另外，据《清宫内务府造办处档案》记载，乾隆八年十一月初七日，刻字作：“七品首领萨木哈来说太监胡世杰交春寿盒四件（雕漆），传旨：将盒底下并排刻‘春寿宝盒’四字。钦此。于本月二十七日七品首领萨木哈将春寿盒四件俱刻得‘春寿宝盒’四字，持进交太监胡世杰呈进讫。”
有了档案记载，就使宝盒极具历史价值。
我可不是炫耀什么，是给你看一个样板，有了比对之后，你大概就能看出来问题所在。
这个剔彩的宝盒，在国内的拍卖会上出现过三次，价格都不低。但铜胎珐琅彩的宝盒，只出现过一次，被拍卖会当做清末仿品拍卖。几家大博物馆中，也没有此类藏品。
因此，大多数人对这种铜胎珐琅彩的宝盒的评价，就是后仿。
于老师说到：“小沈啊，你也别因为这件事儿灰心。首先，你买的也不亏，另外，这件事也可以当做一个教训。”
沈瑜知道二人是好意，于是委婉地说道：“谢谢于老师，谢谢林老板。我明白二位的好意。林老板，您说在拍卖会上，出现过铜胎宝盒的清末仿品，您这里还有当时的图录吗？”
林老板见沈瑜不死心，也不在意，让服务生从书架上找来一本图录。
他找到其中一页，递给沈瑜，然后说道：“你看看，就是这件东西。”
沈瑜结果图录，看到了详细的介绍，果然和自己的宝盒很像。
不过，游戏地图是不会出错的。如何证明自己的宝盒是真的？
他仔细对比图片与自己的宝盒，看到拍品具体数据的时候，发现了两个不同的地方。
原来如此，他很快想明白真品与仿品的不同。
沈瑜迅速理清思路，对于、林二人说道：“于老师，林老板，我原本对自己买的这件宝盒，没有太大的把握。不过，看了图录之后，反倒是有了十足的把握。”
林老板不置可否。
于老师问道：“说说你的想法。”
沈瑜说：“您二位请看，图录上的仿品，盒子内部用了点金工艺，而我的这个盒子，内壁就是珐琅彩。点金的手法，用在这里有些画蛇添足。”
于老师点头：“的确不同。”
林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。
沈瑜说道：“其实，这两个盒子，有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”
于老师仿佛想到了什么：“对了，盒子的尺寸差距很大。”
林老板看了看图录上的盒子尺寸，自言自语：“仿品是37.5厘米？”
沈瑜说道：“我买的这只盒子，直径20.5厘米，如果这个铜胎的春节宝盒，是仿制乾隆时期的宝盒，为什么直径相差这么大？”
他停顿了一下，给二人一点思考时间，然才继续说：“假设这个宝盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒子，那么，他们完全可以做的无限接近真品。”
沈瑜指着图录说道：“这上面的盒子，应该就是这么仿造的，非常接近剔彩盒子。”
他又拿起自己的宝盒，“这只就不同了，比剔彩盒子小了一半，如果仿造，怎么会留下这么大的破绽？”
于老师问道：“小沈，你是想说，你买的宝盒不是清末仿品？”
林老板说：“各大博物馆，都没有铜胎春寿宝盒，没有标准器，很难界定。”
沈瑜说：“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器，铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。
铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细，往往比剔彩漆器更为费工耗时，所以产量一定稀少。
另外——”
他指着盒子说道：“这只宝盒制作殊特之处，在于无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。
我手上这只盒子保存不太好，镀金有磨损，反而能够清楚的看到其工艺步骤。
乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。
现在，同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，没有出现在故宫博物院的收藏内，但是，它在国外出现过的这两次。
一件曾于1961年2月21日，出现在蓝扽复苏拍卖，当时的买家是腐国古董商。
另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。
我曾经看过这个消息，今天在那家店铺里看到了宝盒之后，就回忆起这个信息。
林老板说：“这乾隆的漆器宝盒不是原创。乾隆皇帝喜欢仿古，此种春寿宝盒的原型，出自明嘉靖时期。乾隆的盒型和雕刻，都与嘉靖宝盒十分相似，极力模仿其特征和神韵。
嘉靖皇帝尊崇道教，一心追求长生不老。宝盒上的“春”字带“万寿长春”的祈愿，“春寿宝盒”的称号也是从此喻意而来。“宝”字则代表聚宝盆上的宝物，包括金钱、锭，珠宝，珊瑚，珍珠等珍贵物品。“春”字具有一年复始，万物更新之意。
象征长寿和新生祥瑞的宝盒，也是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之的御用器物。
上有所好，下必效之。明清时期，中国的漆器发展到很高的工艺水平。
另外，据《清宫内务府造办处档案》记载，乾隆八年十一月初七日，刻字作：“七品首领萨木哈来说太监胡世杰交春寿盒四件（雕漆），传旨：将盒底下并排刻‘春寿宝盒’四字。钦此。于本月二十七日七品首领萨木哈将春寿盒四件俱刻得‘春寿宝盒’四字，持进交太监胡世杰呈进讫。”
有了档案记载，就使宝盒极具历史价值。
我可不是炫耀什么，是给你看一个样板，有了比对之后，你大概就能看出来问题所在。
这个剔彩的宝盒，在国内的拍卖会上出现过三次，价格都不低。但铜胎珐琅彩的宝盒，只出现过一次，被拍卖会当做清末仿品拍卖。几家大博物馆中，也没有此类藏品。
因此，大多数人对这种铜胎珐琅彩的宝盒的评价，就是后仿。
于老师说到：“小沈啊，你也别因为这件事儿灰心。首先，你买的也不亏，另外，这件事也可以当做一个教训。”
沈瑜知道二人是好意，于是委婉地说道：“谢谢于老师，谢谢林老板。我明白二位的好意。林老板，您说在拍卖会上，出现过铜胎宝盒的清末仿品，您这里还有当时的图录吗？”
林老板见沈瑜不死心，也不在意，让服务生从书架上找来一本图录。
他找到其中一页，递给沈瑜，然后说道：“你看看，就是这件东西。”
沈瑜结果图录，看到了详细的介绍，果然和自己的宝盒很像。
不过，游戏地图是不会出错的。如何证明自己的宝盒是真的？
他仔细对比图片与自己的宝盒，看到拍品具体数据的时候，发现了两个不同的地方。
原来如此，他很快想明白真品与仿品的不同。
沈瑜迅速理清思路，对于、林二人说道：“于老师，林老板，我原本对自己买的这件宝盒，没有太大的把握。不过，看了图录之后，反倒是有了十足的把握。”
林老板不置可否。
于老师问道：“说说你的想法。”
沈瑜说：“您二位请看，图录上的仿品，盒子内部用了点金工艺，而我的这个盒子，内壁就是珐琅彩。点金的手法，用在这里有些画蛇添足。”
于老师点头：“的确不同。”
林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。
沈瑜说道：“其实，这两个盒子，有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”
于老师仿佛想到了什么：“对了，盒子的尺寸差距很大。”
林老板看了看图录上的盒子尺寸，自言自语：“仿品是37.5厘米？”
沈瑜说道：“我买的这只盒子，直径20.5厘米，如果这个铜胎的春节宝盒，是仿制乾隆时期的宝盒，为什么直径相差这么大？”
他停顿了一下，给二人一点思考时间，然才继续说：“假设这个宝盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒子，那么，他们完全可以做的无限接近真品。”
沈瑜指着图录说道：“这上面的盒子，应该就是这么仿造的，非常接近剔彩盒子。”
他又拿起自己的宝盒，“这只就不同了，比剔彩盒子小了一半，如果仿造，怎么会留下这么大的破绽？”
于老师问道：“小沈，你是想说，你买的宝盒不是清末仿品？”
林老板说：“各大博物馆，都没有铜胎春寿宝盒，没有标准器，很难界定。”
沈瑜说：“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器，铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。
铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细，往往比剔彩漆器更为费工耗时，所以产量一定稀少。
另外——”
他指着盒子说道：“这只宝盒制作殊特之处，在于无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。
我手上这只盒子保存不太好，镀金有磨损，反而能够清楚的看到其工艺步骤。
乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。
现在，同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，没有出现在故宫博物院的收藏内，但是，它在国外出现过的这两次。
一件曾于1961年2月21日，出现在蓝扽复苏拍卖，当时的买家是腐国古董商。
另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。
我曾经看过这个消息，今天在那家店铺里看到了宝盒之后，就回忆起这个信息。