他回头看一下几位书画鉴定专家，然后对石组长说道：“今天，博物馆邀请了诸多专家，准备办一个传统书画保护的研讨会。所以，一定会拿出来展示的。”
几位嘉宾和书画鉴定专家，纷纷的附和。
工作人员将绘画取了出来，放到鉴定桌上缓缓展开，让石组长可以完整的观赏。其他的书画鉴定专家，也借此机会，再一次欣赏。
滨海博物馆的馆长和几位专家也被邀请来参加开幕式，他等到石组长欣赏完绘画，立刻发出邀请：“石组长，今天的传统书画保护研讨会，马上开始，我们诚挚的邀请您参加。”
石组长点头，看向沈瑜，问道：“这是最后一个展厅？”
沈瑜说道：“是的，准备的仓促，没能进行更多的展示。”
石组长答道：“已经是难得了。”
她对滨海博物馆的馆长，说道，说：“我也想听听研讨会。先说好，我只是听，不发表什么意见。”
她答应参加研讨会，众人立刻做好了准备。
因为是在沈瑜的博物馆进行研讨，所以，沈瑜在会议开始的时候，先向大家表示感谢。
因为石组长参与，所以，会议流程做了调整，参与研讨的专家们，针对和韵博物馆收藏的王翚的山水长卷，轮流发言，进行研讨。
大屏幕上展示着长卷，滨海博物馆一位研究书画的专家最先发言。
“有清一代，以‘四王’为首的画派一向以‘临、仿、摹、抚’历代名家为个人的创作取向，虽言临学某家，实为移花接木，遗形取神，以再造自家风格。以此卷来看，王翚描绘山水，虽云“仿某某笔”，实际上主要以北宗关仝、范宽、李成笔法，间杂偶用南宗董、巨一路画法绘成。
翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意，另一方面也表现出他融会诸家，即以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成之自成面目。
根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模仿过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。
参考题跋，虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。
参看《关山行旅图》及王翚的山水长卷，山峦高耸，幽壑密布，所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。
我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”
沈瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。
张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”
沈瑜说道：“你能来，就是最大的支持。记得参加晚宴。”
张鞠看看左右，小声对沈瑜说了几句话。
沈瑜答道：“你放心，我早有准备。”
张鞠摆了摆手，说道：“我走了，你不用送。”
沈瑜看着张鞠和她的两位同事离开，刚准备回到报告厅，就看到主管部门的林主任主悄悄走了过来。
“沈总，您有没有准备笔墨这些可以进行笔会的东西？”
沈瑜说道：“您放心，我早安排了。”
林主任说：“金部长说，今天石组长的心情不错，争取能请人家留下墨宝。”
沈瑜说：“谢谢您的指点，我立刻安排。”
林主任说：“走吧，咱们赶紧回去。”
回到报告厅，从魔都赶来的徐老师正在发言：“……这幅长卷递藏脉络清晰，流传有序。虽无明确题识，关于受画之人是否为安岐，但藏于首博物院的王翚山水长卷，的确是画家为安麓邨所绘，其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅，深志翰墨，鉴别品题，尤为海内所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，我们注意到，这两幅长卷的创作时间相距不远。
此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方，有其子安元忠藏印一方，应最早藏于安家，不容置疑。
安氏之后，归桂馥，桂氏示于翁方纲，翁氏题跋。
其后，若按藏者出生时间，应归于胡锺，后有冯敏昌题跋，又辗转归之顾鹤庆，顾氏十分喜爱此卷，于后纸一跋再跋，溢美之词，屡屡见之于毫端。
所以，以后研究王翚在这一段时期内的山水长卷，我们又多了一份佐证。”
徐老师说完自己的意见之后，很多人纷纷鼓掌。等到掌声停歇，徐老师看到沈瑜回来，就说道：“我想请这幅长卷的收藏者，沈瑜先生，说说自己对这幅画的认识，大家觉得怎么样？”
几位嘉宾和书画鉴定专家，纷纷的附和。
工作人员将绘画取了出来，放到鉴定桌上缓缓展开，让石组长可以完整的观赏。其他的书画鉴定专家，也借此机会，再一次欣赏。
滨海博物馆的馆长和几位专家也被邀请来参加开幕式，他等到石组长欣赏完绘画，立刻发出邀请：“石组长，今天的传统书画保护研讨会，马上开始，我们诚挚的邀请您参加。”
石组长点头，看向沈瑜，问道：“这是最后一个展厅？”
沈瑜说道：“是的，准备的仓促，没能进行更多的展示。”
石组长答道：“已经是难得了。”
她对滨海博物馆的馆长，说道，说：“我也想听听研讨会。先说好，我只是听，不发表什么意见。”
她答应参加研讨会，众人立刻做好了准备。
因为是在沈瑜的博物馆进行研讨，所以，沈瑜在会议开始的时候，先向大家表示感谢。
因为石组长参与，所以，会议流程做了调整，参与研讨的专家们，针对和韵博物馆收藏的王翚的山水长卷，轮流发言，进行研讨。
大屏幕上展示着长卷，滨海博物馆一位研究书画的专家最先发言。
“有清一代，以‘四王’为首的画派一向以‘临、仿、摹、抚’历代名家为个人的创作取向，虽言临学某家，实为移花接木，遗形取神，以再造自家风格。以此卷来看，王翚描绘山水，虽云“仿某某笔”，实际上主要以北宗关仝、范宽、李成笔法，间杂偶用南宗董、巨一路画法绘成。
翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意，另一方面也表现出他融会诸家，即以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成之自成面目。
根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模仿过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。
参考题跋，虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。
参看《关山行旅图》及王翚的山水长卷，山峦高耸，幽壑密布，所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。
我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”
沈瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。
张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”
沈瑜说道：“你能来，就是最大的支持。记得参加晚宴。”
张鞠看看左右，小声对沈瑜说了几句话。
沈瑜答道：“你放心，我早有准备。”
张鞠摆了摆手，说道：“我走了，你不用送。”
沈瑜看着张鞠和她的两位同事离开，刚准备回到报告厅，就看到主管部门的林主任主悄悄走了过来。
“沈总，您有没有准备笔墨这些可以进行笔会的东西？”
沈瑜说道：“您放心，我早安排了。”
林主任说：“金部长说，今天石组长的心情不错，争取能请人家留下墨宝。”
沈瑜说：“谢谢您的指点，我立刻安排。”
林主任说：“走吧，咱们赶紧回去。”
回到报告厅，从魔都赶来的徐老师正在发言：“……这幅长卷递藏脉络清晰，流传有序。虽无明确题识，关于受画之人是否为安岐，但藏于首博物院的王翚山水长卷，的确是画家为安麓邨所绘，其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅，深志翰墨，鉴别品题，尤为海内所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，我们注意到，这两幅长卷的创作时间相距不远。
此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方，有其子安元忠藏印一方，应最早藏于安家，不容置疑。
安氏之后，归桂馥，桂氏示于翁方纲，翁氏题跋。
其后，若按藏者出生时间，应归于胡锺，后有冯敏昌题跋，又辗转归之顾鹤庆，顾氏十分喜爱此卷，于后纸一跋再跋，溢美之词，屡屡见之于毫端。
所以，以后研究王翚在这一段时期内的山水长卷，我们又多了一份佐证。”
徐老师说完自己的意见之后，很多人纷纷鼓掌。等到掌声停歇，徐老师看到沈瑜回来，就说道：“我想请这幅长卷的收藏者，沈瑜先生，说说自己对这幅画的认识，大家觉得怎么样？”